目录：飞龙女孩 作者：ㄆ一ㄚ志 时间：2020-03-27 10:27:55 阅读次数：
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《飞龙女孩》是由樋口真嗣总导演、小林宽导演、Bones制作的原创动画。讲述飞龙间租谭（Masotan）与驾驶员甘粕桧曾根（Hisone）的故事。本作是2018动画榜单常客，尤其在欧美似乎评价更高。
废人的抉择：爱情与面包？
剧本由冈田麿里负责，这次走简单明快的风格，没有太多胃药，人物特色鲜明，基本上剧情没有太多悬念。主角甘粕桧曾根是一个废但不萌的少女，因缘际会之下被要求作为飞龙间租谭的驾驶员，在与飞龙、其他飞龙驾驶员、以及飞行基地队员的相处过程之中，渐渐找到自己生存的意义与目标。（这部作品的角色都没有一般意义上好看的外表，比较有萌点的是龙。另外，一般废物主角通常是假废，她是真废。不过，主角即便不正常，也没有什幺苦大仇深的过往，这点值得嘉许）
甘粕桧曾根
作品中针对生存意义与目标，做了飞龙／事业v.s.爱情的对立，主角选了一个就不能选另一个，因为飞龙无法接受陷入恋爱的驾驶员。事实上，这样的说法不尽完整，正确的对立应该是飞龙／事业v.s.内心完满，因为飞龙只能接受内心有无法填满空洞的驾驶员，只是作品取巧用爱情藉代内心获得满足。冈妈在感情的部分处理的不差，以12集的篇幅来说还称得上细致；不过个人觉得其实她比较不适和处理这种有着鲜明不正常、夸张且大开大阖的角色──冈妈最厉害的应该是每个普通人中的一点不普通、不协调、不舒服的部分，因此她细腻的描绘在普通人身上更有发挥空间。
（一样的。你那种就叫做喜欢了）
不过基本上，甘粕桧曾根的刻画是到位的，她如同废人般平淡的挣扎、轻松地放弃、奇怪的执着都十分鲜明；但是，在关键点上处理得很突兀。做为一位非典型主角，她对于飞龙／事业v.s.爱情之对立的反应，其实是一种典型的逃避。她退出自卫队是有理由的，因为她认为两者同等重要，因而无法在两者之间作抉择，这时候我们感受到的多半是她对两者「重量」的体悟。但是之后的演出，却只在她逃避这点上大做文章。她的所作所为和前一任驾驶员的确有所不同，因为她放弃选择，形同逃避承担任何一种心意的重量；然而在她回归后，「重量」却不见了──她既可被飞龙接受、又同时能谈恋爱，一切彷彿水到渠成，再也没有矛盾。因此，后续的剧情其实根本不重要，在淡化矛盾的那一刻，这部动画已经宣告到此为止。
（总是任意践踏别人的心意......但是，并没有对我说谎）
而Bones还是一如既往在剧本细节上处理得比较粗糙。饼画的很大，太多伏笔没有交代。相较于长篇，短篇对于剧本的精致要求更高、容错率更低。拿不久之前看过的《交响诗篇艾蕾卡7》来对比，《交响诗篇》的世界观更庞大，但是它篇幅够长，这不只是足够一点一滴跟着角色们开发世界，还让观众们对角色更有代入感、觉得「就是如此」、可以某种程度上忽略没解释的细节。《飞龙女孩》没这福分，同样把视角放在角色身上，角色的成长还不够深刻、又没时间解释设定，没法诱导观众、只能像是强迫观众接受「就是如此」。
小结
《飞龙女孩》是一部地板很高的作品。制作、剧本都稳如老狗，但各自有瑕疵，比如配乐（过度彰显自身、和气氛不搭嘎）、和剧情最后「合」的部分。整体故事的发展在老套之外另有一些细腻之处，是不想踩雷时的安全选择。
